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钢琴价格-坦头镇钢琴-多芬琴行

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叶老师 

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首先让我们来了解一下在我们的钢琴教学中怎样开始进行教学。钢琴教育有两个主体内容,坦头镇钢琴,首先是知识性的;第二是操作性的。作为知识的内容在初期是非常重要的,因为它涉及到了我们后面对音乐的理解和掌握。作为知识性内容,首先要了解的就是五线谱的知识,要学习整个音乐这方面的基本因素。要学习五线谱,这个入门就变得复杂了。因为它应该属于一个单纯的学科,我们叫乐理。我们今天重点来说一下操作这部分的内容,因为操作的入门学习往往决定了以后的很多因素。很多孩子在操作时的一些不好的习惯是和他的入门学习有很大关系的。

  讲到入门,我们首要知道一个基本的概念,我们的弹奏应该是以一种什么方式来弹奏,一个正确的、完整的弹奏机制是什么样的。我们大家都知道,弹琴首先要用手指来弹,那么现代的比较科学的方法是反对单纯的用手指来弹,它是将手分成了手指、手掌、手腕、手臂、肩这样的几个大的部位,将这几个大的部位作为一个完整的协调的系统来弹奏。实际上在弹到更为复杂的地方的时候,还包括腰部,甚至是腿部。作为我们在刚开始弹时可能用不到这么多部位,但是作为肩、臂、手腕、手指这一套系统我们应该进行综合训练。现代的教学钢是一开始就强调整体的协调,而不是我们先要把手指练好,这一点大家一定要明确。

  那种只强调手指练习的方法是一种古老的方法,在还没有钢琴以前,人们用的是古钢琴,它的键盘是非常轻的,这就不需要你用很大的力气去弹奏他,而是需要相对比较平均的力度。同时在那个时代,人们对音乐的要求也是非常的平稳、干净。因此在那个时代,人们对手指的追求就远远大于其它部位的要求。它不需要其它部位来进行参与,它对手腕、手臂、肩的要求是不动的状态。手背也要求非常的平稳。这种做法实际上是早期的做法。那么在现代的钢琴弹奏中,现代的钢琴较之以前有了很大的变化,现代钢琴弹奏要求不仅在声音上要求变化很大,而且在弹奏技法上也有很大的发展。如果还继续沿用那种古老的弹奏方法对于现代钢琴弹奏要求是不够的,这就要求其它部位的共同参与。实际上这就决定了我们入门的基本方法。早期的入门方法是其它部位不动,手指放好来进行弹奏。而现代的弹奏入门方法要求解放这些部位,整体共同来参与的入门方法。这就使用了一种新的弹奏方法,叫做重量弹奏法。即已开始就要体会手臂、手腕这些部位怎样来获得、传递重量,因此我们的入门方法也是一种重量为主的段奏的入门方法。

  例如:我们一上来是入门教育,要求把双手放松,放在琴键上,整体的几个大部位要松弛,然后慢慢举起双手,通过这个举手的动作体会重量的感觉,再让手臂落下去,这个时候,我们是使用的一种从肩部传递到手指的重量将琴键弹下去的,这个过程就叫做重量弹奏法。换句话说也叫段奏,通过段奏来对重量弹奏法有一个更好的体会。这是我们现代钢琴弹奏的基本入门方法。这种方法较

大的好处是在初期,我们可以将手臂解放出来。我们让学生了解这些部位的时候,首先是打开他,而不是固定起来。如果我们用传统那种方法就把它固定住了,那么它就会夹在那里,学生是不可能从这里获得重量的感觉的。当然说到入门还有很多的方面,我们说基本的入门方法是打开来,举起来,落下去这样的动作,但是具体到每一个动作又有很多的具体要求。

  比如,我们在落下去的时候是应该落在哪一指上呢。有些老师要求用一指落下去,因为这样可以将重量更好的撑住。但是,运用一指也有他的问题,它和其他手指长的方向不同,在他练好了一指下落以后,不见得其他手指也会这样做。所以这个时候有它带来的问题。另外,还有要求用三指落下去的,由于三指是手掌的中心,所以如果将三指练好的话,其他几个手指也会和容易了。但同样的,三指也有三指的问题,比如四、五岁的孩子,它的三指还没有发育完全,钢琴搬运,在他落下去的时候,很容易站不住,这是对于他要固定手型或是强调动作的时候,就会变成另外一个不好的现象。

  那么,说来说去,我们到底应该运用那种方法呢?这就涉及到了我们前面提到的问题,在这个选择中是千变万化的。如果这个孩子手型已经基本发育完全,可以考虑用三指落下去的方法;如果你的孩子的手还很软弱,可以考虑用一指下落的方法。因为一指毕竟比较粗,生长方向不同,它不存在要支撑的问题,这样孩子的心理负担就会比较小。以上就是我们这一部分的内容。


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钢琴  弹奏者通过按下键盘上的琴键,牵动钢琴里面包着绒毡的小木槌,继而敲击钢丝弦发出声音。钢琴被称为乐器王子。

钢琴与小提琴,古典吉他并称为世界三大乐器。人们口中所说的乐器之父就是钢琴,而乐器之母是小提琴  乐器王子是古典吉他。

主要构造

  1. 踏板(Pedal):

  是指钢琴下面用足踩的踏板而言。它是钢琴中除键盘外最重要的配件。1711年意大乐器制造家克理斯多佛(Bartolommeo

Cristofori)在改造钢琴时发明的。

钢琴踏板

主要分为三个部分:

  1)制音踏板(Damper Pedal):右踏板,也叫做延音踏板,又叫共鸣踏板。

  是英国人布劳马(John

Broadwood)于1783年发明,钢琴维修,通常是钢琴下最右内侧的踏板,当延音踏板被压时下,平时压在弦上的制音器(Damper)立即扬起。使所有的琴弦延续震动,将踏板放开后,所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音。由于按下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大,故又称强音踏板(Loud

Pedal)。

  2)柔音踏板 (Soft Pedal):左踏板,也叫做弱音踏板(ulna cord)。

  在平台式钢琴里,踩下柔音踏板时,琴槌会立刻向旁推移,使音量减少,并使声音变得非常清纯、柔和。而立式钢琴,踩下柔音踏板时,琴槌移近琴弦,藉以减轻冲力,减少打击的长度与强度,使音量变小。它的作用就不仅是帮助演奏者弹得更弱,也是为了增加声音的柔和,并除掉音质中任何敲击的成分。左踏板往往被比作"旋乐演奏者的弱音器"。

  3)持音踏板(Sostenuto Pedal):中踏板,钢琴价格,延长音踏板(sostenuto)。

  具有特殊性能的踏板。三角钢琴中间踏板的用途是“特定连音踏板”,用法是先弹下琴键并保持,踩下“特定延音踏板”不放,刚才所弹键会继续延音,其他键不受影响。大部分现代立式钢琴的中间踏板被踩下时,一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间,使音量变得极低。通常只使用于夜


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